5 Hechos Fácil Sobre challas en meiggs Descritos

127 La penuria de un espacio sobrevino por razones obvias y El Labrador hizo influjo de ello. Melipilla merece, con creces, un lado divulgado hermoso y correctamente dispuesto donde hubieran salas de exposiciones, de conferencia, de cinema mayor y, por supuesto una gran sala de espectáculos para varios cientos de personas a la vez. Esto no es utópico sino una ingenuidad que con esfuerzo e inteligencia podemos conquistar 278, publicaba en un editorial titulado Un teatro para Melipilla, en medio de la incomodidad de una itinerancia de actividades artísticas en lugares no adecuados para ellas. El llamado del periódico no tuvo ninguna recepción por parte de autoridades o empresarios. Lo que sí reconocía la ciudad es que necesitaba un espacio para la Civilización, como le llamaban a la demanda por un emplazamiento donde acoger distintos talleres de disciplinas artísticas, exhibición de exposiciones y conciertos. Intentando aunar esfuerzos y dotar de una orgánica institucional al quehacer cultural, el municipio creó un Centro Cultural Municipal a fines de Alojado en el municipio, pasó en pocos meses a servir de la Corporación Municipal de Melipilla para la Educación y la Vitalidad, pronunciado de tener una gobierno discreta cuando funcionaba como parte de la Municipalidad 279. Este centro cultural, dirigido por Roberto Mesa 280 y que funcionaba sin presupuesto, pasó a tolerar el nombre de José Leyán Zumelzu, padre de un conocido comerciante de origen árabe, que facilitó para su funcionamiento La Casona de calle Vargas N 449, una antigua vivienda de grandes dimensiones. 278 El Labrador, 8 de febrero de El Labrador, 29 de marzo de De acuerdo a la narración de Mesa, llegó a ese cargo por proposición de la Gobernación Provincial de aquel entonces.

Todavía ban miembros de la colonia que pagaran sus cuotas, Ganadorí podían acceder a bailes, conciertos, pequeñas comedias, y tenían la posibilidad de formar una estudiantina o un cuadro artístico. Las niñVencedor eran llevadas donde la profesora Aída Vega, quien daba clases de piano. Los trabajadores, en tanto, se organizaban en gremios y el tifus se expandía por doquier; la biblioteca popular, recientemente creada, respondía a la relevancia de la literatura en la comuna. Todas las ediciones de los periódicos melipillanos de la época incluían poemas de autores con seudónimos como Soledad del Campo, Juan de Castro, Juan Vestal, Anjela de Balzanc, A. H. y Julio del Río, entre otros. No sucedía lo mismo con la pintura, que escasamente tenía presencia con exposiciones en la comuna, generando un doble diversión que se repetiría con los primaveras: la queja de que en Melipilla no se hace falta exquisito y la poca concurrencia de público cuando sí se hacía. Aunque La Patria se preguntaba sobre esta situación en Muchos se quejan de que en Melipilla no hai una sala de pinturas o exposición de cuadros (...) pero cuando nuestros artistas se esfuerzan en sus trabajitos para organizarla i poder, de este modo, ganarse algunos cobres, mui pocos son los que acuden a ellos, encontrándose muchas veces los salones desiertos. A qué se debe esto? A que nuestro divulgado es muchas veces frívolo a estas notas de arte que presentan gran cultura 107. El Teatro Alhambra distaba de ser un palacio sería embajador de Ají en Portugal. 107 La Patria, 13 de septiembre de

Tome las medidas de seguridad correspondientes, especialmente la protección de los Fanales. Nunca se debe efectuar perforaciones a mano, pero que se podría quebrar o saltar las palmetas. Evitar la caída de objetos contundentes, los que podrían ocasionar quiebre o saltaduras de las cerámicas. Toda reposición de cerámicas, deberá ser ejecutada por personal competente, y siguiendo las instrucciones del proveedor. Se deberá observar especialmente el tipo de adhesivo a utilizar, y los distanciamientos entre las palmetas, según los coeficientes de dilatación característicos de cada individuo de los diferentes tipos. Se debe controlar cada 6 meses la calidad del sello que proporciona el material de fraguado en las uniones entre cerámicas de muros y pisos en baños y cocinas. Del mismo modo el sello elástico del atraque de las tinas y receptáculos de ducha a los muros, sin embargo que éstos con el paso del tiempo pueden constituirse en una posibilidad de filtración de agua.

Massoud ideó entonces un multiedificio donde funcionara su Radio Ignacio Serrano, sus oficinas, y un gran cinematógrafo con escenario. La capacidad de personas, aproximadamente, la convertía en un perímetro con un cabida de primer nivel, al igual que las principales salas de cine de Santiago. Cerca de el sur de la ciudad, en lo que Bancal considerado el término del radio urbano con El Llanura, un sector temido por su marginalidad, se levantaba con dificultades el sueño de Massoud. Por el demarcación a edificar pasaba un canal que inundaba las incipientes obras, pero al poco tiempo se logró desviar el cauce de las turbias aguas. Sin embargo, este problema sería menor, muchísimo beocio en el arranque del Palace, que entró en un tira y afloja admitido con el municipio que no le daba luz verde a la licencia del nuevo perímetro. El motivo recaía, entre otras cosas, porque el municipio reclamaba que el patrón no quería entregar el Teatro Serrano, incluso cuando la concesión ya había finalizado 218. Luego le hicie- 218 Este problema con la entrega del Teatro Serrano se arrastró de tal forma, que se vino a resolver recién para 1969, según consigna El Labrador del 12 de marzo de ese año. El lunes 10 de ese mes se reunieron José Massoud, acompañado de su abogado defensor Héctor Fercovic, con el alcalde Alberto González y la abogada municipal Hilda Reyes. Este armonía fue forzado a causa del incumplimiento del compromiso de Massoud de entregar el teatro el 30 de diciembre de 1968 y de saldar sus deudas por el uso del inmueble. En aspecto de esto, la alcaldía había colocado pasar los antecedentes a la Ecuanimidad. Finalmente, y luego de analizar el caso en sesión extraordinaria del Concejo Municipal del jueves 13 de marzo, se llegó a un avenimiento, aprobando los regidores por unanimidad que Massoud entregara el teatro el 10 de abril de 1969, bajo la condición de que cancelara lo adeudado

115 ción. Bancal Carmen Zaldívar, consorte del ex alcalde Alberto González Godoy, relegado en Río Bueno, sur de Pimiento, por orden de las autoridades militares. Tras la función exitosísima de El Burgués Gentilhombre, Carmen le escribió a su marido. Dolida por el afonía que enfrentó y el aislamiento que contrastaba con aquellos díCampeón dulces en que todas las personas se les acercaban, le mencionó: Algunos amigos que tú pensabas tener no me saludaron. Yo, como siempre, digna, pensando mucho en ti, en nuestros hijos. No he dicho ausencia, pero es bueno que esto pase, porque podemos valorar más el sacrificio que has hecho por la comunidad y esto nos tiene que blindar como clan. A pesar de todo, Monchito estuvo brillante 259. Monchito, sobrino de Carmen, Cuadro Ramón Núñez, a quien 3 mil personas vieron en tres funciones, una dedicada exclusivamente a escolares, otra de gala y una de despedida. En la ocasión fue manifiesto hijo ilustre de Melipilla, galardón que se sumaba al que abriles atrás había recibido, cuando montó La Pérgola de las Flores en el gimnasio del Cuerpo de Bomberos. La labor de Mallea, para ese año, culminaría con un festival de coros organizado por el Colegio Alonso de Ercilla. Habiendo demostrado ser un gran movilizador, alcanzaría una categoría mítica con la arribada del lunes 11 Mayo de 1977, cuando en el Cine Palace se presentó el Coro de los Niños Cantores de Viena. Dada la pompa y el honor que sentía la ciudad, la bienvenida estuvo a cargo de Mallea, contiguo a capitanes y mayores de Carabineros, quienes recibieron primero al embajador austríaco 259 Certificación de Rosa María González, hija del ex corregidor, respecto de la carta de su origen. Alexander K. Otto, y luego a los menores que arribaron a las 18 horas a la ciudad en un pullman que luego los llevó a la casa de la doctora Olivia Roldán de Estrellaís, en cuya morada se levantaron las banderas austríaca y chilena.

12 privados persiguen racionalmente la maximización de sus intereses 27. En este último caso, el centro de la integración social no sería el espacio del teatro, sino que el mercado. Pero en el caso de Melipilla, el Mercado tuvo desestimación importancia, debido a su poca duración por los luego lejanos inicios del siglo XX 28. Incluso la actual Feria 29 emerge cuando ya existe propiamente una divulgación del caudal capitalista como forma de coordinación económica. Sin bloqueo, es menester destacar el aspecto socializador eminentemente ritual de la feria contemporánea chilena, del ver y estar al igual que en los teatros, donde los individuos salen a su armonía en el ámbito de las relaciones cara a cara Op. cit. Cousiño, p Gracias a la revisión de prensa que realizamos a lo dilatado de la investigación, hemos podido identificar que, efectivamente, en Melipilla hubo un Mercado Central de la ciudad, sin bloqueo, éste tuvo una duración breve, remontándose a la década de 1910 (ver página 72). 29 Existe información contradictoria respecto de la aparición de la Feria Osado en Melipilla. Hernán Bustos, autor de Historia de Melipilla, data la creación de la primera feria osado de la ciudad el 2 de febrero de 1947 (al respecto: Bustos, Hernán, Historia de Melipilla, Melipilla, Pimiento, Ilustre Municipalidad de Melipilla, 2010, p. 231). Sin embargo, de la revisión de fuentes documentales, hemos podido establecer que el origen de la primera feria atrevido al menos la primera del siglo XX data de Ahora acertadamente, lo que actualmente se conoce como la Feria Desenvuelto de Melipilla corresponde a la Asociación Gremial de Ferias Libres y se fundó en El sitio que ocupan las transacciones monetarias en pincha aqui la Feria debe ser matizada también a través de otras dos prácticas realizadas a diario en estos espacios de armonía social, que son el fiar de los feriantes a aquel amigo o conocido sin cobrarle intereses, lo que no sería propio de una Patrimonio propiamente monetaria. Y la dinámica variación de los precios en cuestión de pocos minutos, por razones que muchas veces no tienen que ver con el jerarquía de la demanda ni con el valía de cambio, sino con el valía de uso de los productos. Siempre los precios al inicio de la Feria son los más caros, esto porque se pueden conseguir los mejores productos en ese momento, y no alrededor de el final. Por lo tanto, la escasez no hace subir el valor de los productos, sino, muy por el contrario, estos bajan fuertemente acertado a que los que van quedando son los de peor calidad.

Vencedorí todavía, diversos son los factores que se pueden considerar para explicar estos cambios: la aparición de otros soportes de apreciación auditiva y audiovisual, la irrupción de nuevos mass media, el rebelión de estado de 1973 y los sucesivos terremotos, son hitos que afectan fuertemente el devenir de los teatros. Por ejemplo, en el caso de la aparición de otros soportes de apreciación, la irrupción de mejor tecnología en los teatros, la aparición y divulgación de los mass media y sus correspondientes soportes tecnológicos la Radiodifusión y la tv y, seguidamente, la videocasetera, marcaron importantes obstáculos para la preeminencia del teatro como espacio hegemónico de exhibición y conexión con el arte y la cultura. Sin bloqueo, en cada ciudad quizás se encuentren desenlaces diversos. Esto se relaciona con las lógicas e historias particulares de cada zona del país, el tipo de vínculo que existía entre ciudadanía y teatro, y la valoración social que cada ciudad le entregaba. No obstante, Melipilla y su historia poseen similitudes con otros lugares del país, tornándose este Disección valioso a la hora de pensar en la gestión de centros culturales más integrales, como los que ahora se levantan a lo grande de Chile. Dicho esto, la presente investigación se esmera en presentar un modelo explicativo de las causas que condicionaron el decadencia y definitiva desaparición de los teatros en Melipilla. Lo cual no es llevado a cabo mediante una mera descripción historiográfica, aunque sí se puede observar una descripción cro

Los artefactos son de la serie Modus marca Bticino color blanco con módulos blancos, El inconsciente Caudillo y los automáticos por circuitos se ubican en el tablero domiciliario que se encuentra en el comunicación a su unidad. Cada circuito fue cableado con cables del tipo y color que la norma recomienda para cada escalón. En caso de producirse cortocircuitos o cortes de luz, gustar inmediatamente a la administración, luego a CHILECTRA y si este organismo da cuenta de la causa Interiormente del edificio se procede a gustar a personal acreditado para revisar y reparar Criterios de Mantención. Periódicamente se deben efectuar revisiones y mantenciones a las instalaciones eléctricas, las que deben ser ejecutadas por un Técnico Autorizado competente para dictaminar las reparaciones a efectuar. Se deben incluir los siguientes aspectos: Estado de enchufes e interruptores. Estado de cables y artefactos. Estado de automáticos y cable tierra. Funcionamiento de la instalación.

Como Cuadro la única vía de entrada, la cáfila del gachupin no tuvo otra chance que hacer frente a la masa con una estrategia infalible: bajaría del transporte que lo transportaba con una peluca y anteojos grandes para sobrevenir desapercibido. Eran las 18 horas y todo iba bien, hasta que el rugir femenino explotó bajo el grito Camilo Sesto!. Todas se abalanzaron sobre la figura pelilarga, socorrida por su equipo para ingresar al edificio a duras penas. Allí fue recibido en una salita, dialogó con representantes de la colonia españonda, para luego subir al segundo suelo, donde lo esperaba Massoud, quien sin embargo olfateaba el fracaso económico de la jornada. Agazapada e imaginándose qué estaría haciendo el artista, María Hidalgo, una chica de 19 años que trabajaba en la Fuente de Soda Palace, fue la privilegiada para aguantar un sándwich y un néctar al hombre mojado en su Alicante oriundo con el nombre de Camilo Blanes Cortés. Me tiritaba la botellita y él la recibió, me Lozaníaó con un beso en la cara y estuve un ratito con él, yo estaba embobada, era ( ) Bancal demasiado hermoso para ser hombre, recuerda de aquel breve coincidencia que tendría un segunda vez. Poco antiguamente del show, Sesto encolerizaba al posarse a un costado de la sala y observar la audiencia. No más de 40 personas sentadas cuchicheaban en el notorio. La extrañeza fue total y los números no le calzaban. Por qué tanta Familia afuera y nadie adentro, si no faltaba demasiado para el inicio del show. Y claro. Sesto no era tonto y le reclamó a Massoud que seguro había puesto las entradas muy caras. No se equivocaba. De inmediato se negó a comportarse y alistó sus cosas para volver a Santiago. No quedaba otra alternativa más que dejar entrar a quienes se encontraban fuera, por lo que Massoud mandó a unidad de sus traba

3. Como medida ejercicio, siempre es conveniente nutrir un duplicado de cada una de las llaves de las puertas en un emplazamiento distinto al mismo área. Además, se recomienda encarecidamente hacer cambio de las cerraduras o aceptablemente de combinación de los cilindros de la puerta de golpe en forma anticipada a la mudanza y ocupación de su área. En forma adicional se sugiere aún colocar una cerradura de seguridad. En este sentido, nuestra empresa no se hará responsable por robos y/o hurtos que pudieran ocurrir en su propiedad. 4. Un número importante de pequeñVencedor fisuras que suelen aparecer en las viviendas se puede clasificar de normales y es producto de la retracción del fraguado del hormigón, atraques o uniones entre instrumentos de distintos materiales prefabricados. Estas micro grietas no deben preocuparlo, pues está previsto que ocurran y su aparición es inapelable. Le solicitamos leer en detalle el punto 1.5. Por último, el cuidado y la mantención del Edificio dependen de Usted y del personal que en él labora, toda vivienda para que se conserve, tiene que ser cuidada y mantenida correcta y adecuadamente. Cuando se produzcan fallas, no espere y resuélvalas de inmediato para Triunfadorí evitar problemas mayores. Para acertar inicio al presente Manual del Propietario es importante señalar algunos aspectos generales que hay que observar al comenzar a hacer uso de su unidad, entre ellas distinguimos los siguientes: Las posibles modificaciones que se quieran hacer al sección, sobre todo en el caso de fachadas, debe ser con previa autorización del Comité de Administración.

87 El Comercio, 20 de diciembre de el sur de la ciudad; y una pequeña sala en Valdés donde estaba el primer biógrafo melipillano: el Royal. La compañía de Francisco Lueje y Ramón Roza, empresarios españoles, Bancal propietaria de esta sala ubicada al costado sur de calle Valdés, entre Ortúzar y Silva Chámomento, bajo el nombre de Biógrafo Royal, lugar bienvenido aunque insuficiente para dar cabida a espectáculos mayores. En virtud del avance y potencial del gran pantalla, Figuraí como el deseo de la sociedad melipillana, los empresarios decidieron despedir una muralla de la sala, expandiendo aquel espacio de manera considerable. Con esta amplitud consiguieron lo que querían: un teatro. Aquí no vienen compañíFigura de zarzuela por error de Particular; ahora ya lo tienen i será manejable que nos visiten. Pronto se emprenderá la construcción del proscenio i demás trabajos que sean necesarios si ayer no los toma de su cuenta algún empresario, a fin de conseguir el Particular en mejores condiciones. Felicitamos al señor Roza por la atinado idea que envuelve un paso de progreso para la ciudad al dotarla de un Teatro, que nos atraerá buenos espectáculos de los cuales carecemos con detrimento de la mocedad por largas temporadas. No olvide la Comisión de Fiestas del Centenario esta magnífica disposición de los señores Lueje y Roza 88. Claro que Lueje no estuvo ahí cuando se consumó el espacio amplio de lo que casi nada fue una sala y se dieron los primeros aplausos que resonaron en aquella cúpula mayor. Andaba de delirio en Europa, y solamente al resistir a través del barco Aragón tras surcar el Atlántico, se enteró del éxito de la operación. Su 88 El Comercio, 27 de marzo de

27 Para 1907, la Plaza de Armas de Melipilla Cuadro unidad de los dos paseos citadinos adyacente a la estación de trenes y epicentro de la observancia urbana sobre las reglas de comportamiento. No se podía estar de cualquier forma en dicha plaza. Por ejemplo, pasear estaba bien, pero Cuadro mal mirado que los niños jugaran a las chapitas en plena calle. Eso era parecido de incivilidad, vagancia y estorbo para las familias que caminaban en círculos por allí. Cuadro asimismo una época en que las calles que rodeaban el centro de la ciudad eran de tierra y las acequias estaban abiertas lo estarían por muchos abriles más a un costado de las soleras. Allí, el empresario Luis Lagier, propietario del Biógrafo Transiberiano, proyectó las noches del 19 y 20 de septiembre de 1907 cintas que, de acuerdo al diario El Comercio, poseían las más hermosas e interesantes vistas 83, acompañadas en los intervalos por la banda de música municipal, en un espectáculo que alcanzaba las tres horas, comenzando a las 20 horas. Fue la primera vez en que el cinema iluminó las caras de melipillanos y melipillanas, los rostros de miembros de las colonias italianas, españolas y asimismo de sectores más populares que con ocasión de las fiestas irrumpían cual indios o Clan sin cultura 84. Triunfadorí 83 El Comercio, 16 de septiembre de Nótese que esta denominación de indios, tal como argumenta Carlos Cousiño, se origina en contraposición a lo culto o civilizado, esto es la vida de la hacienda. Lo que quedaba fuera de ella era gastado como incivilizado, lo aborigen o indio y, hasta el día de actualmente, decimos le salió el indio en relación precisamente cuando determinado se comporta de forma extemporánea a las formas establecidas por la élite, que una vez fue hacendal durante la colonia, y en la ciudad de Melipilla de principios de siglo XX estuvo principalmente ligada a los inmigrantes españoles.

En fin, el teatro, a proceso de Cousiño, al igual que la corte y el templo católico, es para la sociedad barroca latinoamericana la posibilidad de simbolizar, figurar, personificar, aparentar la Dispositivo social mediante la recreo de los Títulos sobre los que descansa la otorgación cultural de sentido a la vida y actividades del hombre 26. Esto marca la diferencia con aquellas sociedades que han sido irradiadas plenamente por la Ilustración, las cuales intentan resolver el problema de la integración a partir de la estipulación de un entorno consensualmente establecido y coercitivamente garantizado, en el cual los individuos cias seguirá conservando su validez fundamental. Llamaremos a esto (de acuerdo con Husserl) la idealización del «y Ganadorí sucesivamente». De este supuesto deriva otro fundamental: que puedo repetir mis actos exitosos previos. Schutz, Alfred, Las Estructuras del Mundo de la Vida, Buenos Aires, Amorrortu Editores, 1977, p Adyacente con la esfera o ámbito de la presencia, las sociedades han desarrollado otros dos niveles de integración social, a enterarse, el reflexivo y el sistémico (op. cit. Cousiño & Valenzuela, pp ). El primero de ellos hace referencia a las instituciones, descansando en la conciencia y advertencia de los sujetos, diría Habermas, en aquella capacidad de argumentar y de conservarse a consenso (al respecto: Habermas, Jürgen, Facticidad y validez: sobre el derecho y el estado demócrata de derecho en términos de teoría del discurso, Madrid, Editorial Trotta, 1998). Por otro lado, los sistemas en cuanto nivel de integración social tienen que ver con la coordinación social mediante mecanismos autorreferenciales (al respecto: Luhmann, Niklas, La Sociedad de la Sociedad, México D.F., Universidad Iberoamericana, Herder, 2007), lo cual queda precisamente descrito por la figura del mercado en el contexto de una Patrimonio plenamente monetaria, donde el acuerdo no lo proporcionan los mejores argumentos, sino aquella capacidad de suscripción por un acertadamente o servicio. Estos tres niveles de integración social no son excluyentes, es más: En toda sociedad se dan simultáneamente estos tres niveles (...), y someterseá de la óptica analítica el que se favorezca que una u otra forma de integración aparezca como dominante (op. cit. Cousiño & Valenzuela, p. 15). 26 Cousiño, Carlos, Razón y Ofrenda, Santiago de Chile, Cuadernos del Instituto de Sociología UC, 1990, p

21 Recomendamos efectuar la inocencia y conservación de los aparatos, interruptores y enchufes, evitando el uso de agua. Para evitar el menoscabo de las instalaciones, se debe tener en cuenta: no tirar los cables, no trabar demasiados aparatos por centro, no poner recipientes con agua sobre los aparatos. En lo que se refiere a instalaciones eléctricas, se recomienda no usar artefactos que consuman más energía que la contratada. Desde el punto de traza de la seguridad y de la economía, se sugiere no colocar ampolletas de más de 100 watts. Los equipos de mayor consumo (lavadoras, computadores, estufas eléctricas, hervidores etc.) deben conectarse en los enchufes indicados para tal fin. Delante cualquier duda rogamos asesorarse apropiadamente, con un Técnico Especialista Autorizado. La canalización eléctrica para los distintos tipos de artefactos es embutida en los muros de hormigón. Para los enchufes la canalización eléctrica pasa por el asfalto y tapia hasta el artefacto que está a 30 cm sobre el nivel del pavimento. En el caso del tablero Militar, las tuberíGanador pasan en torno a el cielo y en torno a la losa hasta los centros de alumbrados y enchufes Recomendaciones.

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